《半生緣》
導演：許鞍華
編劇：陳健忠
演員：黎明、吳倩蓮、梅艷芳、葛優、吳辰君、王磊、王志文
年份：1997
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《半生緣》
導演：許鞍華 編劇：陳健忠 演員：黎明、吳倩蓮、梅艷芳、葛優、吳辰君、王磊、王志文 年份：1997 |
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阿梅的角色 |
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阿梅飾演顧曼璐，為養家而當上舞女，離開了跟她真心相愛的張豫謹，後來嫁給闊少祝鴻才得以「上岸」，由於她不育，未能給祝家留後，早已看上曼璐之妹曼楨的鴻才，此時更打著曼楨主意。曼璐為挽留鴻才的歡心，刻意製造機會，讓鴻才把曼楨姦污，使她懷了他的孩子，還把她禁錮起來。曼楨產後逃脫了，後來曼璐病危，哀求曼楨回家照顧其親生兒子。 |
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我看電影 |
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阿梅憑《半生緣》獲得香港電影金像獎最佳女配角，電影給她不少發揮演技的機會，對豫謹的深情、對曼楨的悔疚、對鴻才的愛恨，她也演得恰到好處。 我很喜歡這齣電影，世鈞與曼楨的感情寫得很好，含蓄的開始，甜蜜的熱戀，無奈的分開，沒有可歌可泣、驚天動地的史詩式愛情故事，卻是細膩感人。許鞍華導演選角出色，原著小說裏的沈世鈞和顧曼楨在電影中活靈活現。 |
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製作手記 |
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《電影雙周刊》 第459期 《半生緣》上海現場實錄 一九九六年十月中旬，許鞍華二度改編張愛玲名著《半生緣》的電影版本在上海開鏡。 這個年代，不知道還有多少人看過張愛玲林林作品中顯赫有名的《半生緣》，這書前身是《十八春》，《半生緣》寫得比較細膩，而結局著筆在人物與感情的上頭。 《半生緣》比許鞍華上次改編的《傾城之戀》不同之處是主線人物多了，相同之處是故事也都發生在亂世之中，暫定九七年四上映的《半生緣》，對政治因素而人心惶惶的香港人又有多少聯想？片中三對男女黎明與吳蓮、梅艷芳與葛優、黃磊與吳君是怎麼的一些人物？又有沒有在政治環境下蘊藏的代號呢？這則是見仁見智。 到了《半生緣》上海拍攝現場，馬上感受到張愛玲小說世界裡描繪的氣氛；三十年代的上海，女主角曼楨(吳倩蓮飾)的家取景於復興中路第三小學校舍，書中所說房子裡面破落的窄長樓梯，加上小孩們嘈吵燥音就是曼楨每天必經的「出路」，還有樓下姐姐曼璐(梅艷芳)招呼客人的房間當了「關口」，這曾經在閱讀小說時候幻想的景象都一一活靈活現在眼前出現。創造這些環境的是美術指導黃仁達(讀者閱讀此文章時，該片美術指導已改為余家安)。 黎明趕好香港其他電影的最後部分，翌晨趕到上海從新開始另外一個電影人物的身分......沈世鈞。睡眠不足的狀態從香港帶來一雙朦鬆鬆的眼睛。花了數小時整理造型，修短了一下頭髮，化好了妝，黎明的精神又撿回來向導演問：「今天拍那幾場戲？」坐在房間裡樓梯等候的許鞍華答道：「今天拍三場，第一個鏡頭要趕太陽，說你第一次到小倩的家，在天台上聊天。」然後他便趕著穿上戲服到了上台。 秋末的上海在拍寒冬的戲份，黎明穿了一套棕色人字絨的西裝，闊腳同料子西褲，裡面是一件毛衣背心，外面搭著一條頸巾。配上格子半截裙和毛衣領巾的小倩，《半生緣》裡情繫半生的一對世鈞和曼楨怎麼活生生地出現了！設計造型的是服裝指導莫均傑。 台灣攝影師李屏賓與導演許鞍華早在《女人•四十》已合作出了默契，但碰到三十年代的背景，每個鏡頭開機之前還是小心翼翼的互商互量一番。於是，第三小學的天台陳設了一些吊衣的繩子，小倩正在吊晒衣服，黎明甫身入鏡，第一次世鈞拜訪曼楨的家在菲林裡成了一次紀錄，背景後面上海的黃昏市象都成了畫面裏美麗的構圖。 文：家勤 |
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專業影評 |
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《石琪影話集 1》(原載於1997年9月16日《明報》) 《半生緣》──女人大敵就是女人！ 舞台劇《上海之夜》和電影《半生緣》，都是舊上海背景的故事，香港九七回歸，某種程度好像是「回歸上海」。 其實港片早已常拍舊上海，太多亦太濫了。張愛玲原著的《半生緣》，李影時代已拍過電視劇，現在許鞍華搬上銀幕，細心重現三十年代上海、南京的舊情舊物，但始終限於重溫舊夢，不是接受新挑戰、開展新紀元。 雖然如此，我覺得《半生緣》電影拍得比預期好。張愛玲小說改編電影一向很難令人滿意，多年前(八四年)許鞍華拍《傾城之戀》，幾年前(九四年)關錦鵬拍《紅玫瑰白玫瑰》都尷尷尬尬。 嚴浩那部影射張愛玲的《滾滾紅塵》亦惹來爭議。今次則拍出相當不俗的懷舊風味，不少場面細緻可觀，而且演員形象好，吳倩蓮特別出色。全片做到流麗曲折，不會沉悶，許鞍華處理愛情文藝無疑勝過以前幾部。 此片最成功是拍出生活感。工廠上班、小店吃飯、下班搭巴士、樹林拍照、湖中蕩舟，以及小巷舊樓，而至洋房別墅、郊野景色，人物與環境很自然地融合起來，鏡頭調度顯出功力，拍出趣味。 故事方面初看比較散漫，但發展下去有著奇情戲劇性。事實上，《半生緣》的人物和情節很複雜。黎明與吳倩蓮真情相戀，過程含蓄有致，但天意弄人，發生晴天霹靂的劇變──女主角突然被親人所害，慘遭姦污和幽禁，就此與情人失散，多年後重逢，仿如隔世了......。 《半生緣》是愛情悲劇，顯出命際遇往往不是個人所能控制，但要生存就必須承受後果，面對現實。尤其是數十年前中國的現實環境、世俗觀念及時代劇變，更迫使很多人身不由主，所謂「掌握自己的命運」，實在談何容易！ 我覺得這故事最突出亦最別扭的，就是女人的「小心眼」。片中女人不斷與女人作對，越親密越可怕。親姐陷害親妹，母親祖母也不幫女主角謀求幸福，男家母親又擅自燒掉求救之信。可以說，打擊女主角最重要的不是命運與環境，而是其他女人一個一個使她陷於悲劇。想不到女人原著、女人導演的此片，簡直有點「反女人」。 好在吳倩蓮演得積極、開朗，受害後仍能堅毅地做人，沒有煽情催淚。梅艷芳演姐姐的表情亦好，但角色太不可愛。關於此片的優缺，及與原著的比較，後文再談。 文：石琪 |
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